回眸光陰里那一樹花開——讀劉慶邦新著《女工繪》

泉源：河南日報(bào)網(wǎng)

作者：孔令環(huán)

劉慶邦的新著《女工繪》是他繼“煤礦三部曲”（《斷層》《紅煤》《好壞男女》）之后推出的第四部煤礦題材的小說，小說初次以煤礦青年女工的生存與戀愛為主題，謄寫了作者本人那一代人對芳華的影象和生命的感悟。

這部小說里的故事產(chǎn)生在上世紀(jì)70年代，以青年女礦工華春堂進(jìn)入旭風(fēng)礦之后的一系列事變?yōu)榫€索，報(bào)告了她久有存心換事情、找目標(biāo)等平常瑣事，扳連出青年女工們及隊(duì)長魏正方的不同運(yùn)氣。與20世紀(jì)80年代的傷痕文學(xué)和反思文學(xué)對這類題材的處理判然不同，《女工繪》更側(cè)重眷注一個(gè)個(gè)世俗而優(yōu)美的生命一局部的心情與運(yùn)氣，整部小說自始至終流淌著溫婉哀怨的詩意。劉慶邦在談及他的“煤礦三部曲”時(shí)曾說：“《斷層》是一個(gè)變革題材，停在社會學(xué)的一個(gè)層面。到了《紅煤》就對天性眷注比力多，寫天性的繁復(fù)。《好壞男女》主要用審美的目光來看生存，更注意文本的完善性、藝術(shù)性和詩意化。”《女工繪》顯然會合了《紅煤》與《好壞男女》眷注繁復(fù)天性和注意文本的詩意化的特點(diǎn)，而又多了幾分對充溢世俗味道的天性之美的欣賞和對生命的悲憫。

《女工繪》，劉慶邦著，作家出書社2020年8月出書

小說是從生命的角度來報(bào)告的，劉慶邦在文本中設(shè)置了三一局部的殞命：故事以華春堂父親的死開頭，又以華春堂本人的活完畢，正中使華春堂的運(yùn)氣產(chǎn)生嚴(yán)重改動的是她第一個(gè)男友李玉清的死。每一個(gè)殞命都是那么偶爾而又猝不及防，華春堂父親死于鍋爐爆炸，她男友死于礦下偶發(fā)性事故，她則死于車禍。在無情的存亡眼前，華春堂用的一切心計(jì)都化為虛無。尤其是她正準(zhǔn)備訂親時(shí)李玉清卻因事故喪生，她又一次找到男友準(zhǔn)備完婚時(shí)本人在車禍中去世，正是在這存亡之間，劉慶邦用可惜痛惜的筆調(diào)為我們展現(xiàn)出華春堂身上共同的充溢世俗味兒的天性之美。

華春堂是一個(gè)充溢世俗味兒的女性。她很要強(qiáng)，也很會算計(jì)：在家里，她為本人攫取獨(dú)立空間，而要姐姐搬去和媽媽同住；但也到處為家人思索，為了將農(nóng)場里好的水果留給家人吃，本人只吃不大好的，還為姐姐換好一點(diǎn)的工種，為弟弟謀取一份事情。在礦上，她從進(jìn)礦就給本人攫取挑選事情的時(shí)機(jī)，每一件事中都到處體現(xiàn)出她的算計(jì)和要強(qiáng)。事情她要挑可選范圍內(nèi)最好的，找目標(biāo)她也要挑“人尖子”。她的這種性情在社會上是缺乏承認(rèn)度的，陳秀明以為她“人小鬼大”，鄭大姐說她“為人太奪目白，幾乎就是一個(gè)小精豆兒”，但是這種要強(qiáng)與算計(jì)的目標(biāo)只是為本人和家人在僅限的條件下攫取更多的自在和幸福。在不關(guān)乎她本人優(yōu)點(diǎn)的時(shí)分，她是仁慈端莊的，對走資派之女周子敏和因藏書被整的魏正方表現(xiàn)友好，固然有出于實(shí)際的考量，但仍能以為到她誠摯的盛情。她的世俗幾乎無處不在，而在這世俗中又到處顯顯露自傲、自強(qiáng)與仁慈，這個(gè)世俗而優(yōu)美的外貌是劉慶邦從前的人物畫廊中沒有的，體現(xiàn)了他對天性的更深條理的發(fā)掘和對熱血向上的生命力、天性之美善與尋求優(yōu)美生存的一定。

在對這種世俗的天性之美表現(xiàn)接納與欣賞的同時(shí)，劉慶邦并沒有忘記天性中的另一個(gè)維度，那就是對精力層面的尋求。宣傳隊(duì)的排演、籃球隊(duì)打籃球、礦工們傳看《紅樓夢》、聽收音機(jī)等種種舉動都是為了在情況允許的范圍內(nèi)完成本人內(nèi)心的愿望與尋求的，而魏正方這一局部物更會合體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他和華春堂很相似的是他也不休在為改良本人的處境而積極，在選媳婦以個(gè)子高為標(biāo)準(zhǔn)這件事上體現(xiàn)出他的農(nóng)夫心思，有很世俗的一面，但不同的是他有華春堂所沒有的盲目提升完滿本人的跨越性一面，他在帶宣傳隊(duì)時(shí)，注意的是藝術(shù)而不是宣傳。他愛念書，尤其是《紅樓夢》，“他越讀心腸變得越柔軟，越神游物外，連處在什么情況都忘了”。

除這兩一局部物外，作者還塑造了低調(diào)而又高冷的周子敏，因所謂的生存作風(fēng)成績被打入另冊的王秋云、楊海同等天性各不相反的女性外貌，寫她們哭劇的運(yùn)氣和她們單薄的掙扎與反抗，體現(xiàn)了惡劣的情況和無常的運(yùn)氣都無法抹殺優(yōu)美的芳華和優(yōu)美的天性。

這部小說還尤其善于發(fā)掘平常生存中的詩意。文本開頭的金黃的麥浪為芳華紀(jì)事的掀開鋪設(shè)了一個(gè)充溢渴望的廣闊空間，言語雅俗相間又帶有劇烈的抒懷性：“一成熟就變成了黃色，黃得各處流金，聲勢赫赫。”“五月的麥香是一種燥香，香氣里有一種熱騰騰的氣味。五月的麥香是帶有矛頭的，一如萬千麥穗上炸開的麥芒，會給人們的肺腑構(gòu)成一種興奮。”既契合小說的芳華主題，又與女工們的哭劇運(yùn)氣構(gòu)成一種宏大反差，起到了詩歌中稀有的以樂景襯哀情的藝術(shù)后果。別的，飄滿粽子幽香的端午節(jié)，紅霞鋪滿天涯的天空，有著文藝?yán)寺伾男麄麝?duì)，活力四射的籃球場，無論是景照舊人，都到處彌漫著芳華的氣味。很多生存中的小細(xì)節(jié)也寫得極為傳神，青年女工的外貌是“她們每一局部都像一枝正在開放的花朵，走到何處，‘花朵’就開到何處，美麗到何處，芬芳到何處。”而這些詩意的形貌又與敘事是密不因素的，體現(xiàn)出作者意圖將詩歌的元素引入小說，交融抒懷與敘事的匠心。

劉慶邦在本書《跋文》中說：“她們各美其美，每一局部都像一棵春花初綻的花樹。”回眸光陰里那一樹花開，用筆定格女工們“芳華的姿勢”，這部小說承載著作者樸拙的心情，也承載著對作者汗青和天性的沉思，有其共同的文學(xué)代價(jià)。

2020年12月18日《河南日報(bào)》第27版